A Star is Porn
Tác giả: Kjell Fornander
Tokyo Journal
Tháng 7, 1992
Bạn có thể lén lút thuê băng từ cửa hàng video địa phương hoặc coi phim thư giãn và nhận biết sự bóc lột. Thực tế vẫn là bạn đang sống trong kinh đô phim khiêu dâm của thế giới.
Cô ấy đang nghĩ về tiền. Cô ấy đang nghĩ khi bước đi dưới ánh sáng mặt trời ở ga Ikebukuro, mình sẽ không đủ tiền sống.
Cô luôn tò mò về thế giới. Cô mơ về một sự nghiệp thú vị ở nước ngoài sau khi tốt nghiệp - vẫn còn hai năm nữa. Trong kỳ nghỉ hè, cô đến thăm một người bạn ở Châu Âu... nếu có đủ tiền tiết kiệm.
Để giết thời gian, cô đi về phía trung tâm mua sắm Mitsukoshi để xem các sản phẩm trưng bày sau cửa sổ. Trên vỉa hè bên ngoài, một người đàn ông đang chụp ảnh hai phụ nữ. Họ rất đẹp nhưng vụng về; họ trông không giống những người mẫu chuyên nghiệp. Nhiếp ảnh gia nhận thấy cô đang quan sát và tiến lại gần. Cô là một người mẫu sao? Trông ũng giống đấy. Cô có hứng thú với công việc người mẫu không? Cô có quan tâm đến phim người lớn không? Đóng xong phim sẽ được nhận nhiều tiền lắm đấy. Và vì thế, cô đã bắt đầu dấn thân.
Cô đã từng xem phim như thế với bạn trai của mình nhưng không nghĩ nhiều về chúng. Bây giờ cô cảm thấy trái tim mình đang đập mạnh. Người đàn ông ăn mặc giản dị với chiếc máy ảnh và nụ cười dễ mến không phải là suy nghĩ của cô về một tuyển trạch viên tài năng và anh ta không có vẻ nguy hiểm. Tại sao không? cô nghĩ, và cho anh ta số điện thoại của mình.
Ba ngày sau anh ta gọi, cô đã quyết định xong. Cô đã đấu tranh tư tưởng rất nhiều. Cha của cô là người làm việc tại một bộ của chính phủ, sẽ giết con gái mình nếu ông ta phát hiện ra. Nhưng làm cách nào khác mà cô có thể kiếm được nhiều tiền như vậy trong một thời gian ngắn? Và cũng không ai biết việc cô làm.
Cô gặp lại nhiếp ảnh gia tại một quán cà phê ở Shinjuku. Anh ta nói rằng cô trông giống nữ diễn viên Miki Imai, vì vậy đề nghị cô chọn nghệ danh cho mình là "Mika Imai". Trong vài ngày tiếp theo, họ đã đến thăm 6 công ty sản xuất. Một tháng sau, Mika đã khỏa thân ra mắt. Cô ngượng ngùng trước rất nhiều người và hồi hộp làm theo hướng dẫn của đạo diễn, nhưng không hề cảm thấy hối hận. Cô được trả 250.000 yên.
Mãi sau này, cô mới phát hiện ra rằng nhiếp ảnh gia đã giữ gần một triệu yên cho riêng mình.
Ở Tokyo, hơn 11 bộ phim AV được thực hiện mỗi ngày và quanh năm. Hơn 4.200 video đã vượt qua kiểm duyệt ở Ginza vào năm ngoái, hầu hết được chấp thuận trong lần thử thứ hai. Đó chỉ là một phần hợp pháp của doanh nghiệp. Ngoài ra còn có một số lượng không xác định được gọi là "ura video" vượt qua kiểm duyệt và bán dưới quầy.
Nói tóm lại, AV là một ngành công nghiệp quan trọng. Thị trường phim khiêu dâm có trị giá 400 tỷ yên hàng năm, chiếm khoảng 30% tổng số video cho thuê của cả nước. Có khoảng 70 đến 100 công ty sản xuất hoạt động ở Tokyo (không ai chắc chắn về con số chính xác), một số hoạt động ban đêm, một số công ty khác đã thành lập tốt với đội ngũ nhân viên đông đảo.
Ngân sách có thể lên tới 20 triệu yên, hoặc ít cũng là 600.000 yên. Chi phí sản xuất một phim điển hình là 5 triệu yên và mất 10 ngày để cắt ghép phim, trong đó hai chiếc camera là để quay phim và một chiếc để chụp ảnh tĩnh. Ảnh tĩnh rất quan trọng vì là trang bìa của phim quan trọng hơn bất cứ thứ gì, ngoại trừ một số ngôi sao nổi tiếng, và công ty sản xuất thường phải in ra ít nhất 1.000 bản để thu lợi nhuận.
Sau việc phá sản gần đây của công ty sản xuất AV lớn nhất, Diamond Visual, do nhà cách mạnh phim khiêu dâm Toru Muranishi điều hành, một số nhà quan sát tin rằng ngành công nghiệp này có thể trở thành nạn nhân của sự phóng đãng mà chính nó tạo ra. Trong một thị trường đầm lầy, một số video bán được chưa đến một nửa mức để hòa vốn. Số lượng các cửa hàng cho thuê video trên toàn quốc đã giảm gần một nửa trong những năm gần đây, với nhiều cửa hàng còn tồn tại đã đóng cửa "khu vực dành cho người lớn" để chuyển sang "phim gia đình". Và những người bán buôn chạy hiện đang yêu cầu mức giá và thường được chiết khấu tới 60% giá video từ nhà sản xuất.
Tuy nhiên, doanh nghiệp AV vẫn tung ra các cuốn băng video. Các nguồn tin trong ngành khẳng định khoảng 70% hành động là do gen sinh học — làm tình thật, xuất tinh thật, rên rỉ và la hét thật. Rất ít phim được xuất khẩu có thể là do hình ảnh che mờ của người kiểm duyệt xung quanh các cơ quan sinh dục. Một số người cho rằng sự kiểm duyệt này mang lại cho AV và các ngôi sao của họ một sự hấp dẫn sùng bái, rằng nó đã tạo ra một ngôn ngữ điện ảnh cụ thể để tạo nên sự khác biệt cho phim khiêu dâm của Tokyo nói riêng.
Vùng xám giữa phim ảnh và thực tế có lẽ cũng giúp việc tuyển dụng những phụ nữ trẻ, hấp dẫn trở nên dễ dàng hơn. Liệu việc giao hợp có thực sự diễn ra? Sự thiếu rõ ràng trong một sản phẩm AV đã hoàn thiện khiến bạn dễ dàng tin vào là thật, một ngày nào đó sẽ cần ai đó xác minh chuyện này. Ngày nay, những người trong ngành khẳng định phụ nữ trẻ đang xếp hàng dài để được lên màn ảnh.
Shoichi Yoshimura nhìn quanh quán cà phê ở khách sạn Washington ở Nishi Shinjuku. Yoshimura là một nhà sản xuất phim, tuyên bố rằng ngành công nghiệp này không thiếu những nữ tuyển dụng. "Bao nhiêu á? Hỏi hay đấy:" anh ta nói. 'Họ ở khắp mọi nơi. Tôi sẽ nhận ra một trong số họ đang làm việc ở đây nếu tôi để ý kĩ một chút."
Thế giới AV âm u không thiếu những kiểu ông già bẩn thỉu, nhưng Yoshimura - không phải tên thật - không phải là một trong số họ. Anh ấy là một người đàn ông 35 tuổi, chỉn chu và giống doanh nhân, người sẽ phù hợp với bất kỳ khung cảnh văn phòng nào ở Tokyo. Anh ấy cũng là một nhà tiên phong về phim khiêu dâm. Một con người cũ bước ra kể từ những ngày mà phim kiểu dâm đã đẩy các bộ phim nóng (pink film) ra khỏi rạp chiếu vào giữa những năm 80. Công ty của anh ấy, CineMagic đã sản xuất sáu đến 8 video mỗi tháng, chuyên về phim trói người và bạo dâm nhiều cách. Anh chỉ là một trong mười đạo diễn lâu năm, bao gồm Ruka Mikami, một trong số ít phụ nữ thuộc hội nhóm này.
“Ban đầu, họ chủ yếu là những cô gái chuyển qua từ dòng phim khiêu dâm pink film [phim khiêu dâm lãng mạn hoặc nhẹ nhàng], những nữ diễn viên đã chật vật không thể kiếm được việc làm.” Anh giải thích. ”Một nhóm khác đến từ nhà thổ xà phòng và các lĩnh vực khác của ngành công nghiệp tình dục. Họ đến vì tiền."
Nền trong phim khiêu dâm không còn là một bí mật đáng xấu hổ mà mọi người che giấu nữa. Trong một số trường hợp, đó là một bước chuyển mình trong sự nghiệp.
Nhưng Yoshimura nói rằng bối cảnh đã thay đổi trong ba hoặc bốn năm trước. Ngày nay, phụ nữ vẫn tham gia vì tiền, nhưng để kiếm thêm nhiều tiền — tiền để mua sắm, du lịch và sống hết mình ở những nơi về đêm và đắt đỏ của Tokyo. Và bây giờ gái mại dâm và vũ nữ thoát y của nhà thổ xà phòng có nhiều đối thủ đáng nể hơn là các bà nội trợ và sinh viên, công nhân viên chức — những phụ nữ trẻ mà trước đây họ chỉ tiếp xúc với ngành công nghiệp tình dục giờ đây đã có thể được lướt qua trên các kệ Top 10 của một cửa hàng video. Thiếu kinh nghiệm về tình dục cũng không sao. Các cô gái trẻ thậm chí có thể đấu giá sự trong trắng của mình trong video thể loại ‘tạm biệt trinh nữ’ - một thể loại sáng tạo khác trong danh mục.
Truyền hình cũng đóng một vai trò quyết định trong việc giúp AV vượt qua biên giới vô hình của sự phũ phàng. Khi ngày càng có nhiều ngôi sao khiêu dâm trở thành người nổi tiếng bằng cách xuất hiện trong các quảng cáo và chương trình trò chuyện, AV đã chuyển từ điều cấm kỵ sang 'mốt' - và là nguồn thu nhập chính cho những phụ nữ thành đạt hơn.
Kaoru Kuroki trong thời kỳ đỉnh cao được coi là 'La Cicciolina của Tokyo', người đã có đóng góp quan trọng để thay đổi hình ảnh phim khiêu dâm. Là nữ diễn viên AV cao cấp đầu tiên, cô ấy có một nền tảng trung lưu vững chắc và cũng là sinh viên Đại học Quốc gia Yokohama khi cô bắt đầu sự nghiệp. Kuroki xuất hiện chủ yếu trong các bộ phim thuộc BDSM, khiến AV nói chung và SM nói riêng trở thành một vấn đề chính trị cũng như nữ quyền. Ngay sau khi cô gây chấn động dư luận vào năm 1988 với cặp nách không cạo lông. Kuroki đã tạo cảm giác cho khán giả truyền hình với những phát ngôn nêu ý kiến của cô ấy về mọi thứ.
Nhưng với Yoshimura trong CineMagic lại có một lý do đơn giản hơn cho sự nổi tiếng của AV là vì nghề này chỉ có sự nghiệp ngắn hạn: anh ấy tin rằng giới trẻ ngày nay không có đạo đức gì cả. Bàn làm việc trong văn phòng Shinjuku của anh ấy dày đặc các đơn xin việc, mỗi đơn đều có đính kèm một bức ảnh. Nhiều phụ nữ được nhận xét là xinh đẹp. Một số ít khoe ngực hoặc mặc đồ lót. Yoshimura nói: “Đây chỉ mới là của vài tháng trước thôi đấy." Anh cầm lên một tờ xin việc khác và nói: "Còn đây là một bà nội trợ đã có hai con."
Khi AV dần trở thành xu hướng chính của ngành công nghiệp giải trí, phụ nữ trẻ đã bớt sợ hãi hơn về khả năng bị cha mẹ và đồng nghiệp phát hiện. Những người khác đã lập kế hoạch cho một sự nghiệp ngắn hạn, sáu tháng và đánh cược vào rủi ro không bị phát hiện nhờ nguồn cung con người khổng lồ.
Hầu hết cơ hội nghề nghiệp đều bắt đầu trên đường phố. Shibuya, Shinjuku và Roppongi là những nơi hay được các tuyển trạch viên tài năng săn lùng những phụ nữ trẻ, độc thân, tốt nhất là những cô gái trông giống như những người mới vào nghề. Mánh khoé lớn nhất là nói quá. Một số tuyển trạch viên tâng bốc và nói dối, hoặc cám dỗ với công việc người mẫu và làm truyền hình đầy hứa hẹn. Những người khác lại nói dối một cách thẳng thắn hơn. Thông thường, trinh sát nhận được 100.000 yên cho việc giới thiệu phụ nữ với các nhà quản lý, đặc vụ trong thế giới AV. Một số nộp đơn trực tiếp cho một công ty sản xuất, nhưng sau đó thường sẽ giới thiệu phụ nữ đến một đại lý. Các công ty muốn tránh xa các rủi ro tiềm ẩn.
Và vấn đề đó được giao cho các nhà quản lý, những người đảm nhận trách nhiệm lớn lao đối với các cô gái trẻ từ nông thôn lên thành phố lớn, đồng thời chống lại các hành động pháp lý và việc cha mẹ phẫn nộ cũng như các mối nguy hiểm nghề nghiệp khác. Hoặc tùy theo quan điểm của bạn mà họ bóc lột phụ nữ một cách vô lương tâm. Vì loại hình môi giới việc làm này là bất hợp pháp, các đại lý thì có lối sống du mục, thay đổi địa chỉ thường xuyên.
Nhưng các đại lý được trả lương cao cho các dịch vụ của họ. Những kẻ bóc lột trả cho các cô gái của họ một khoản tiền lương hàng tháng là 200.000 yên và bỏ túi phần còn lại là 1,5 triệu yên cộng với phí mà cơ quan này tính cho công ty sản xuất. Ngay cả các cơ quan ngay thẳng cũng giảm giá ít nhất 50%, để lại cho người phụ nữ trung bình 600.000 yên mỗi video — có rất nhiều cánh tay rộng mở trên con đường cho những lần đầu tiên của các cô gái, từ lúc do dự cho đến ngày quay đầu tiên.
Một nữ diễn viên chính hấp dẫn có thể có giá từ 1,5 đến 2 triệu yên. (Rui Sakuragi, ngôi sao lớn nhất hiện tại, kiếm được 3 triệu yên cho một dự án.) Nhưng với thu nhập thêm từ các cuộc phỏng vấn, quảng cáo và làm người mẫu tạp chí, trong khi một thanh niên bình thường tiết kiệm cũng chỉ có hơn 3 triệu yên trong tài khoản sau một năm.
Yusei Maeda, một người quản lý giỏi, có khoảng 20 cô gái trong chuồng của mình. Hai người đang nghỉ hưu và hai người đang tham gia trung bình mỗi tháng . Maeda là người điều hành công việc kinh doanh của mình với ba đồng nghiệp từ văn phòng Sendagaya, cũng sở hữu một quán bar ở Roppongi có tên Pushikaru, nơi khách trò chuyện với các cô gái AV trong quá khứ và hiện tại, bao gồm Toyomaru huyền thoại, một nhà sáng tạo trong ngành. (Các nhà sử học AV sẽ ghi nhận Toyomaru là ngôi sao khiêu dâm Nhật Bản kiểu phương Tây đầu tiên. Người ta viết hoa mỹ rằng cô ấy là người vô độ và không biết mệt mỏi, một người phụ nữ luôn giành lấy những gì mình muốn.")
“Ngày nay mọi thứ dễ dàng hơn rất nhiều,” Maeda nói trong buổi chụp hình tĩnh tại studio Roppongi với một trong những ngôi sao của anh ấy, Natsumi Nosaka đang đeo kính cận. "Thái độ đã thay đổi. Các cô gái ngày càng coi đó như một nghề nghiệp và một số thực sự có thể tiếp tục công việc khác."
Điều đầu tiên Maeda thảo luận với một nữ diễn viên mới là kế hoạch sự nghiệp. Có một số câu hỏi hóc búa cần giải quyết: Có phải người phụ nữ chỉ quan tâm đến một sự nghiệp chóng vánh? Hay cô ấy đang tính chuyện dấn thân vào showbiz? Con đường thứ hai là dẫn đến sự xuất hiện của các phương tiện truyền thông và sớm hay muộn, một vết nứt trong danh tính thật sự. Nếu cô ấy chỉ làm vì tiền, cô ấy sẽ cố gắng tránh bị công khai và nghỉ việc trong vòng một năm — quãng đời trung bình của một cô gái AV — với 5 hoặc 10 video để ghi tên và còn có thể lập một gia đình mà không ai biết quá khứ.
Maeda đặt nghệ danh và độ tuổi hư cấu cho các nữ diễn viên của mình (18, 19 hoặc 20—21 đã quá già). Mỗi cô gái có một hồ sơ cá nhân nêu chi tiết sở thích, lý lịch và kinh nghiệm tình dục của cô ấy. Nó cũng bao gồm những gì cô ấy sẽ làm và sẽ không làm - liệu cô ấy đã chuẩn bị để tham gia vào một màn giao hợp thực sự, loại quan hệ tình dục nào mà cô ấy sẽ từ chối thực hiện, v.v. Điều quan trọng nhất là liệu cô ấy có cho phép nam diễn viên xuất tinh vào mặt mình hay không. Chỉ một nửa số nữ diễn viên đồng ý. Tuy nhiên, có những cách xoay sở với trở ngại này.
Lần đầu tiên xuất hiện đối với một cô gái AV phải là một gương mặt được gọi là ngây ngô. "Ở giai đoạn này, Maeda nói, thiếu kinh nghiệm và sự ngây thơ là những đặc tính quan trọng nhất của cô ấy. Người xem được mời vào dõi theo từ ngoại hình, màn dạo đầu - nhận thức và dần dần chấp nhận nội tâm, sâu thẳm đen tối của cô ấy. Đến cuối đoạn phim, sự tín nhiệm của cô ấy như một gương mặt mới đã tan biến hết và cô ấy đóng vai như một ngôi sao trưởng thành, cuồng dâm.
Sau năm phim trở lên, cô ấy sẽ chuyên về: SM, đồng tính nữ, quan hệ tình dục nhóm nặng đô — chẳng hạn như những video thuộc hãng Jesus Clitoris Superstar (của V&R Planning, một công ty chuyên về những trò đồi bại đa dạng), trong đó cô gái giao cấu với 9 đối tác nam.
Những lĩnh vực ngoài lề như SM dành cho những nữ diễn viên đang trong giai đoạn phát triển sự nghiệp hoặc những ngôi sao không đủ hấp dẫn. Tiền cũng vậy; Ngoại hình và cái tên của quyết định mức thù lao. Sau khi thực hiện những video như vậy, một người phụ nữ thường không thể trở lại với những vai diễn dễ thương trước đó nữa, nhưng không có gì lạ khi một người cũ tái xuất như một "gương mặt mới" dưới một nghệ danh khác.
Sự nghiệp của một cô gái AV bắt đầu trong đống hồ sơ xin việc trên bàn làm việc như bàn của Shoichi Yoshimura. Từ đó, Yoshimura chọn 20 người mỗi tháng mà anh tin rằng sẽ bán được phim. Sau đó, anh ta sắp xếp các cuộc phỏng vấn với những người phụ nữ, trước tiên phải nhấn mạnh rằng anh ta phải được biết tên thật và tuổi của cô ta — việc sử dụng người dưới 18 tuổi, dù cố ý hay không, có thể gây ra hậu quả pháp lý nghiêm trọng. Maeda, người đã biết Yoshimura trong nhiều năm, luôn đồng hành cùng họ trong những sự kiện này.
Nếu cuộc phỏng vấn diễn ra tốt đẹp, đã đến lúc gặp đạo diễn.
Akira Ishigaki nói: "Hãy gọi tôi là nhà chính thống, nếu bạn thích. Tôi không làm phim SM hay lolicon (em gái)." Những bức ảnh từ cuộc triển lãm của ông ở New York vào giữa những năm 1980 được treo trong studio Nakano của ông. Ishigaki bắt đầu là một nhiếp ảnh gia chụp ảnh tĩnh, nhưng giờ tập trung vào việc đạo diễn các bộ phim. Trong vài năm gần đây, ông đã làm được hơn 200 bộ.
Ishigaki được biết đến với phong cách phim tài liệu thô bạo và vẻ quyến rũ không thể cưỡng lại được. Ông cũng được biết đến với việc quấy rối và khiêu khích các nữ diễn viên trong khi quay và đôi khi tự mình thực hiện cảnh phim.
Cách làm phim thương hiệu của Ishigaki là một phần của chủ nghĩa AV nghiệp dư. Hầu hết các mạch truyện đều mỏng manh như điểm G của nam chính, nhưng bất kỳ kịch bản nào cũng bị phá vỡ khi một thành viên trong nhóm đột ngột đi qua trước máy quay hoặc khi đạo diễn hét vào mặt nữ diễn viên vì giả vờ lên đỉnh. Thông thường, người xem sẽ được chứng kiến toàn bộ quá trình sáng tạo, cho đến lúc người phụ nữ trang điểm lau người cho nữ diễn viên đang kiệt sức và cô ấy bước vào phòng thay đồ để tắm. Nói cách khác, cảm giác như phim tài liệu chính là câu chuyện. Thông điệp là về bất kỳ ai — cô gái bên cạnh bạn trong tàu điện ngầm, nhân viên trong văn phòng của bạn, thậm chí cả bạn gái của bạn — đều là tài liệu AV.
“Tôi cố gắng tạo ấn tượng rằng họ có câu chuyện.” Ishigaki nói, “rằng họ đang trải qua một cuộc đấu tranh thực sự trước ống kính. Đó sẽ không phải là một video hay nếu không có một chút phản kháng. Sẽ không tốt nếu khán giả thấy rằng phụ nữ làm việc đó chỉ vì tiền; nó sẽ phá hủy giấc mơ của người xem."
Trên bức tường cạnh bàn làm việc lộn xộn của anh ấy, Ishigaki đã ghim hồ sơ của người phụ nữ sẽ đóng vai chính trong video tiếp theo. Cô ấy trẻ trung và xinh đẹp đến lạ thường. Cô có mái tóc dài, thẳng và nhìn chằm chằm vào bức ảnh với đôi mắt to đầy ngây thơ. Đây sẽ là lần đầu tiên của cô. Bên cạnh hầu hết các câu hỏi về tình dục trong đơn đăng ký của mình, cô ấy đã viết rõ ràng "n.g." ("không tốt"), bao gồm cả câu hỏi về làm tình thực sự — mặc dù cô ấy đã thêm một dấu ngoặc đơn thể hiện sự e dè, nghĩa là "còn tuỳ thuộc vào diễn viên đối tác." Chỉ Ishigaki mới thực sự biết điều gì sẽ xảy ra với cô gái có đôi mắt mắt to đó.
“Công việc của tôi là làm cho họ hứng tình và sẵn sàng cho những điều không thể tránh khỏi,” anh nói. “Việc này thường không khó lắm. Họ đã chuẩn bị cho quan hệ tình dục, nhưng họ chần chừ. Tôi đòi hỏi cảm xúc nhiều hơn và nhiều hơn nữa. Và cuối cùng họ say sưa với bầu không khí. Đôi khi họ khóc sau đó và tôi an ủi họ."
Mặc dù đôi khi các quản lý phải trao đổi với các nữ diễn viên một cách bất đắc dĩ, Ishigaki tự hào về nghệ thuật thuyết phục không hề nhẹ nhàng của mình. Tuy nhiên, anh ấy tránh một chủ đề cấm kỵ: "Đừng bao giờ để cuộc trò chuyện liên quan đến cha mẹ của họ."
Hayami: "Bạn gặp cô gái vào buổi sáng, chào hỏi, làm việc, sau đó nói lời tạm biệt. Họ đi ngang qua như những con búp bê. Tôi đã trở thành một con chó với phản xạ có điều kiện."
Một người đàn ông không cần phải đi thuyết phục ai là Kenji Hayami. Anh rời trường trung học ở Kyoto để thử vận may của mình với tư cách là một diễn viên ở Tokyo và bằng cách nào đó đã dẫn đến việc đóng pink film. Bây giờ, 11 năm sau, anh ấy đã đóng vai chính trong 1200 video JAV.
“Mọi thứ khác khi tôi bắt đầu,” Hayami nhớ lại. "Sau đó, mọi thứ không bao giờ là thật. Có những đoạn đối thoại dài giữa các cảnh quan hệ tình dục, và một cái gì đó luôn che giấu những gì đang xảy ra với máy quay."
Chàng trai chơi dây: Hayami không biết mệt, ngôi sao của 1200 bộ phim.
Sau đó Toru Muranishi đến phim trường. Muranishi là kẻ bẩn thỉu nhất trong số những ông già bẩn thỉu của ngành, chủ sở hữu của Diamond Visual vừa bị phá sản, một gã khổng lồ về video khiêu dâm đã đưa nội dung khiêu dâm lên những giới hạn mới và thường xuyên vượt quá giới hạn đó. Muranishi bắt đầu sự nghiệp cho nữ diễn viên Kaoru Kuroki và cũng đã bị kết tội sử dụng trẻ vị thành niên. Kenji Hayami tin rằng Muranishi và các công ty video lớn khác đã thay đổi tốt cho ngành công nghiệp. “Đột nhiên, bạn phải làm mọi thứ,” anh nói. 'Lúc đầu, tôi không muốn và tôi đã nghĩ rằng mình không thể."
Những nỗ lực ban đầu của Hayami không thành công. Anh đã rất lo lắng và không thể biểu diễn. Bước ngoặt xảy ra vào giữa những năm 80 trong một nơi hiện đã trở thành huyền thoại ở Hawaii, nơi Muranishi đã quay 30 video trong nhiều ngày. Vào thời điểm đó, hải quan Narita không kiểm tra các băng video được đưa vào nước này (cảnh sex lúc đấy không được quay ở nước ngoài). Hayami và một diễn viên đồng nghiệp đã đến địa điểm quay trong một tháng, trong khi khoảng 15 phụ nữ lần lượt được rời khỏi Tokyo.
Kể từ đó, Hayami gặp ít vấn đề với hiệu suất của mình. Anh ấy nói: “Ban đầu, tôi rất cẩn thận về những gì mình ăn: bít tết chín tái và tỏi. Nhưng các cô gái không thích tỏi, và tôi rất lo lắng. Tôi đã suy nghĩ quá nhiều. Điều tốt nhất nên làm chỉ là sống tự nhiên nhất có thể."
Không ai trong ngành dám nói rằng để trở thành một diễn viên như Hayami thực hiện khoảng 10 video mỗi tháng là một điều dễ dàng. Diễn viên nam không có người quản lý thường kiếm được một số tiền khiêm tốn so với nữ giới từ 20.000 đến 750.000 yên mỗi ngày quay. Là một trong số nhóm tương đối nhỏ các diễn viên được đào tạo bài bản và chuyên nghiệp, Hayami thường nhận được những vai diễn yêu cầu một lượng lời thoại và diễn xuất nhất định (theo tiêu chuẩn AV). Nhiều người đàn ông xuất hiện trong video là những tài tử nhiệt tình với sở thích trung thực về nội dung khiêu dâm; vài người trong số họ. người ta nói rằng, là những người làm công ăn lương từ các công ty nổi tiếng, những người đến trước các công ty sản xuất đang tìm việc làm.
Hayami hiếm khi yêu bạn diễn nữ của mình. ‘Sáng gặp nhau thì chào, làm việc xong thì chào tạm biệt. Họ lướt qua như những con búp bê. Có thể nói như vậy là không lịch sự, nhưng nếu không thì sao mà làm việc được. Tôi đã trở thành một loại chó được huấn luyện: Tôi biết khi nào là lúc, nếu không thì tôi không nghĩ về nó. Thành thật mà nói, tôi không bị thu hút bởi những phụ nữ làm điều đó thật — và hầu hết họ thực sự làm điều đó ngày nay."
Hayami đã kết hôn và có một cậu con trai. Vợ của anh ấy giờ luôn biết về nguồn thu nhập của gia đình, nhưng không nghĩ rằng chồng mình có làm tình thật với các đối tác — cho đến khi cô ấy đọc về điều đó vào một ngày trên tạp chí Focus. Hayami không đi sâu vào chi tiết của cuộc khủng hoảng hôn nhân đã được giải quyết như thế nào. Tuy nhiên, anh thừa nhận trong sâu thẳm, vợ anh vẫn có thể ghen.
Mika Fujioka đang đứng đợi với người quản lý của mình, một trong những đồng nghiệp của Maeda, ở góc trước Tòa nhà Subaru thuộc Nishi Shinjuku, nơi gặp gỡ kinh điển của các đội AV. Mika, một cô gái 20 tuổi cao, mảnh khảnh, bắt đầu quay bộ phim thứ bảy vào hôm nay với Kenji Hayami là bạn diễn của cô và Shoichi Yoshimura làm đạo diễn.
Mika gia nhập vào thế giới dung tục vào tháng 8 năm ngoái như là một điều kỳ diệu. Cô ấy bắt đầu làm việc ở phố đèn đỏ Kabukicho năm 17 tuổi và nói: "đã làm mọi thứ trừ nhà thổ và SM." Bạn trai của cô đã buộc cô ấy phải nghỉ làm ở quán bar vào mùa hè năm ngoái, vì vậy cô đã chuyển sang đóng AV thay thế. Anh ta đã đánh cô khi phát hiện ra vào tháng 11, nhưng cô ấy đã sớm trở lại làm việc.
Thế giới phim người lớn tốt hơn so với Mika mong đợi. “Những phụ nữ ở Kabukicho nói rằng AV là một ngành kinh doanh bẩn thỉu,” cô nói. “Các cô gái AV cũng nói điều tương tự về Kabukicho. Tôi có kinh nghiệm trong cả hai. AV tốt hơn. Nó sạch hơn. Tiền bạc cũng vậy."
Hãng phim CineMagic có mặt với thiết bị camera trong một chiếc xe tải, trong khi đó Hayami tự lái xe riêng của mình đến trường quay. Địa điểm là một ngôi nhà lớn bên cạnh câu lạc bộ quần vợt ở khu công nghiệp Saitama. Mỗi phòng có một giường nhưng mặt khác, nơi này được trang bị nội thất khá thưa thớt. Một bản sao được bọc kín đã sờn cũ có tên "Câu chuyện số 0" nằm mở trên bàn, bằng chứng về một nhóm quay phim trước đó.
Một người đàn ông đã ở đó, chờ đợi trước với một túi dây thừng. Đây là Iida-sensei, nghệ sĩ thắt dây hàng đầu của đất nước, người đã trói các cô gái trong phần lớn các bộ phim AV. "Dù chỉ là sợi dây," anh nói một cách nguyên tắc. "Ai cũng có thể biến nó thành đồ da." Có nhiều điều cần xem xét: chiều cao và sức khoẻ của người phụ nữ, cách cô ấy di chuyển và cách nhân vật cô ấy được xây dựng. Nhưng cởi trói là một công việc dành cho người phụ tá. "Các ngón tay của tôi phải được bảo toàn," Iida cười, mặc dù anh ta có thể không nói đùa. Iida cũng là người có thẩm quyền về 'suragodoi', một kỹ thuật tra tấn thời Edo.
Câu chuyện họ sẽ quay ngày hôm nay là một dạng "kinh điển." Một người chơi poker (Kenji Hayami) thắng được vợ của đối thủ của mình (Mika Fujioka), sau đó trói cô ấy lại, đánh cô ấy và hãm hiếp cô ấy cho đến khi... tất nhiên, cuối cùng cô ấy nhận ra đây là điều mình muốn. Trong khi đó, người chồng nhục nhã của cô nhìn trộm qua lỗ khóa và thủ dâm.
Trong một căn phòng ở tầng trệt, các trợ lý của CineMagic đã mang đến hàng đống đạo cụ: đồ da, đèn, roi và một hộp đầy dương vật giả. Trong nhà bếp, một nhân viên khác của CineMagic đang khuấy những ống nhựa nhỏ đựng hỗn hợp lòng trắng trứng và sữa đặc: tinh dịch giả. ("Một chút ngọt ngào," Mika nói. "Nhưng không ngon.")
Hayami có một bài giảng ngắn trước khi quay. "Súc miệng. Sức nước hoa và giữ cho móng tay của bạn được cắt ngắn", anh ấy khuyên. "Tắm trước khi giao hợp là điều bắt buộc, cũng như đánh răng trước khi lâm bồn." Một trong những nghi thức để đóng phim là bệnh AIDS; ít người trong ngành kinh doanh AV sẵn sàng nói nhiều về chủ đề này. Có tin đồn rằng một số diễn viên nam bị các công ty cho vào danh sách đen nhưng không rõ lý do. Quan điểm chung là ngành công nghiệp này giống như bản thân nước Nhật Bản, chưa bị vi rút xâm nhập.
Chuyên gia trang điểm là một phụ nữ trẻ xinh xắn tên là Harue Kubota. Harue cho biết ban đầu cô ấy không muốn tham gia vào lĩnh vực AV, nhưng bây giờ cô ấy đã làm điều đó vài lần trong năm. "Nó không bẩn thỉu như tôi nghĩ", cô nói. "Họ là những người thú vị khi làm việc cùng và rất tốt để tạo mối quan hệ trong rất nhiều công việc trong các lĩnh vực kinh doanh khác, như quảng cáo và thời trang."
Có khoảng 10 người trong phòng trong khi quay. Hầu hết trong thời gian quay, người chỉ đạo ánh sáng viết nguệch ngoạc trong sổ tay của mình trong khi lida đi ngủ. Không có kịch bản, Yoshimura ứng biến từ cảnh này sang cảnh khác, phòng này sang phòng khác. Và hết lần này đến lần khác, lida-sensei được gọi đến để buộc dây. Trong khi máy quay tiến vào các biểu cảm trên khuôn mặt khi bị tra tấn của Hayami và Mika, một trong những trợ lý trẻ của CineMagic phải dùng tấm lưng trần của anh ấy để thêm hiệu ứng âm thanh của roi da.
Nghệ sĩ trang điểm đứng bên cạnh với một chiếc khăn tắm lớn để che cơ thể trần như nhộng của Mika giữa các cảnh quay. Cô ấy cũng chỉnh lại bất kỳ sợi tóc rối nào trên đầu của Mika và để ý xem cô ấy có nổi mụn nhọt hoặc ở mông hay không. Hayami "ra" hai lần vào buổi tối. Lần đầu tiên là giả - lòng trắng trứng và sữa - nhưng vài giờ sau, là ra hàng thật.
Cuối cùng thì đèn cũng tắt. Hayami ngồi trên giường và hút thuốc, trong khi Mika lau mặt bằng khăn giấy Kleenex. Bây giờ là nửa đêm. Các nhân viên đang chạy đùa nhau quanh phòng bằng roi.
"Chỉ một ngày khác tại văn phòng," Hayami thở dài.
Còn Mika Imai thì sao? Cô ấy đã đến châu Âu vào mùa hè. Cô đã chia tay bạn trai và tiếp tục xuất hiện trong các bộ phim. Cô sớm nhận ra rằng người quản lý tự do của mình đang lừa dối cô. Lúc đó cô đã gặp Yoshimura và anh ấy đã giới thiệu cô ấy với Maeda.
Cô trông vẫn như một sinh viên khi mặc quần jean và áo len, với áo khoác da đen và tóc buộc đuôi ngựa gọn gàng. Cô trang điểm hơi nhiều một chút. Cô vẫn sống ở nhà, cha mẹ đã không phát hiện ra sự nghiệp bí mật của con gái mình, nhưng Mika nghĩ rằng một số bạn học nam có thể biết được bí mật của cô. Tiền lương đầu tiên của cô được dùng vào quần áo và vui chơi, nhưng sau đó cô bắt đầu tiết kiệm.
"Không phải tất cả chỉ là tiền", cô ấy nói. "Mọi thứ thật nhàm chán. Trường học thật nhàm chán. Ở nhà cũng thật nhàm chán. Tôi muốn điều gì đó xảy ra. Tôi tò mò về những người trong ngành công nghiệp này, họ đã làm gì, tất cả hoạt động ra sao. Sau video thứ hai, tôi càng tò mò hơn."
"Đó không phải là công việc mà tôi tự hào, nhưng tôi thích mọi người. Họ vui vẻ và tự do hơn những người khác mà tôi biết. Tôi đã thay đổi, tôi nghĩ vậy. Trước đây tôi lo lắng về mọi thứ; bây giờ tôi thoải mái hơn, là bản thân mình nhiều hơn. "
Sau 10 video, Mika Imai, 23 tuổi, đang nghĩ đến việc kết thúc sự nghiệp đóng phim của mình, có lẽ là với một phim SM cho CineMagic. "Thật không thoải mái và bạn luôn phải suy nghĩ xem camera đang ở đâu. Tôi chưa bao giờ đạt cực khoái trước camera. Mọi người nghĩ rằng các cô gái AV đang quan hệ tình dục thật, nhưng đối với chúng tôi đó chỉ là đóng phim thôi. Nhưng sau đó các nhân viên nữ sẽ xem nó với bạn trai của họ và làm điều tương tự trong phim thì nó lại là thật."
"Sau khi đóng máy, kẻ thắng là kẻ đạt được cực khoái." Kaoru Kuroki
Biên tập: Navi Nguyễn
Nhận xét
Đăng nhận xét